《侏儒的话》阅读手记：
我喜爱的作品，——归根结底是可以通过它来感受到作家其人的作品。
确实，打动我的，不仅是作品，更是作家其人，作者和我的相似性，或者别的什么。
大概就像一种双向奔赴，导演，作家通过作品表达自己，读者，观影者在电影、小说里邂逅作者。
把我们从恋爱中拯救出来，与其说是依靠理性，毋宁说是由于太忙。为了进行十全十美的恋爱，最重要的是需要时间。维特、罗密欧、特里斯坦——我们不妨看看古来的恋人，他们都是闲人。
hh因为太忙，一下子好像戳中了什么。
确实，因为太忙，很多东西都不得不改到而行，我没谈恋爱，倒是不晓得恋爱了。
注：少年维特的烦恼，罗密欧与朱丽叶，最后一个俺也不认识。
说起来，看书，大概也是一种闲吧。希望不要太忙。
假如任何小说家都必须站在马克思的唯物史观上描写人生的话，那么诗人也必须站在哥白尼地动说上歌颂日月山川。代替“太阳西沉”而说“地球旋转几度几分”，恐怕并不总是优美的。
码的时候嘴巴没忍住咧了起来。
上次说到王小波也有一个类似的观点，就放在这里了:
作家的职责是把小说尽量写得好看，而不是去教化未满十八岁的少年，而且是随时要学坏的那种。
都是讨论是不是要价值观完全正确和至上的，不过比起王小波，芥川真的好锋利。
说到底，价值观什么的都是属于时代的，而作品，是永恒的。
还有好些有意思的，等我再码。刚刚跑完步去打了会儿排球，结果回来后已经十点了。
只是在面对小孩子的时候——或者只是在面对狗猫的时候，我们才恬然地把我们愚蠢公开出来而不以为耻。
我和我弟的对话总是愚蠢的，或者说举止吧，我总是动不动没理由地追着他打他屁股，又动不动突然叫他一声，用一种我绝对不会在其他人面前发出来的声音，如果发出来我肯定会找个地缝钻进去，但是在他面前，我就觉得没什么可耻的。
以及，在猫狗面前，我总是能够耐心地半蹲着亦步亦趋地跟着摇着尾巴的狗，或者蹲着看侧躺着的白猫。
那一刻笼罩在我脑中的，与其说是童真，其实那大概就是愚蠢。芥川的观察力和表达力啊，而且这么简短地就说出来了。
写文章最不可缺少的东西是创作的热情。为使其创作热情高涨，罪不可缺少的东西是某种程度的健康。
村上也说过类似的，他把写作比作体力活，特别是长篇小说的写作。他认为，要想从事被人们视为亚健康的创作（因为很多作家总是酗酒，抽烟，或者精神亚健康），就有必要让身体先健康起来，于是他坚持跑步。
我们究竟为什么喜欢幼小的孩子呢？理由的一半，至少是由于用不着担心被小孩子欺骗。
我不太喜欢胡闹和哭闹的两种孩子，但我还挺喜欢我弟的，大概在于，我总觉得即使我干了什么他都不会介意，于是我能够毫无顾忌地释放自己的愚蠢。